Эдит Хед умела делать то, что особенно ценится в моде: создавать красоту, которая не торопится устаревать. За ее карьерой — 35 номинаций и восемь статуэток «Оскара», работа с Марлен Дитрих, Одри Хепберн, Барбарой Стэнвик и другими звездами, а еще любовь миллионов зрительниц, которым она давала советы по телевидению.
В Голливуд Хед пришла почти случайно. В 1924 году школьная преподавательница французского языка отправилась на собеседование в Paramount, одолжив эскизы у однокурсников и учениц. Она тогда только училась рисовать, но папка произвела впечатление на художника Говарда Грира. Хед предложили выйти на работу уже на следующий день.
Обман вскоре раскрылся, однако Эдит оставили в штате. Она была готова учиться, много работала и не боялась рутинных задач: занималась костюмами для второстепенных персонажей, переделывала вещи со склада и постепенно разбиралась в сложностях профессии. Через 14 лет Хед возглавила студийный департамент.
Практичность вместо красивой иллюзии
Один из первых опытов стал для нее важным уроком. Для танцевального номера «Конфетный бал» в фильме «Золотая кровать» Хед придумала костюмы в виде леденцов и мятных палочек. Но фасадная краска на трико поплыла, карамельные ногти крошились, а сладости в прическах склеивали танцовщиц.
После этого Хед решила никогда не рисовать то, что нельзя сшить и заставить двигаться в кадре. Свои художественные способности она оценивала сдержанно и считала себя скорее ремесленником, администратором и дипломатом. Именно в этом сочетании и заключалась ее сила: она читала сценарии, распределяла задачи и умела учитывать интересы режиссеров, актеров и студии.
Почему ее костюмы почти не стареют
Хед внимательно следила за европейской модой, но избегала буквального копирования трендов. После триумфа New Look Кристиана Диора она увидела, как быстро наряды из уже снятых фильмов могут потерять актуальность. Тогда дизайнер выбрала осторожный путь: создавала силуэты между уходящей и новой тенденцией.
Средняя длина, умеренные вырезы, спокойные воротники и неброские украшения помогали образам сохранять свежесть. Для Элизабет Тейлор в «Месте под солнцем» Хед взяла знакомый силуэт New Look, очистила его от слишком заметных деталей и украсила платье маленькими бархатными фиалками. Наряд стал ориентиром для выпускниц по всей стране.
В принтах она предпочитала клетку, полоску и горох, а не узоры, мгновенно связанные с конкретным годом. Так костюм оставался частью истории, но не превращался в ее дату на экране.
Костюм как оптическая помощь
Хед видела в одежде не только украшение, но и инструмент. Коробчатые жакеты и особые ремни помогали скорректировать силуэт Барбары Стэнвик, вертикальные полосы зрительно вытягивали миниатюрную Веронику Лейк, а минималистичные наряды подчеркивали рост Ингрид Бергман.
Для Одри Хепберн в «Римских каникулах» дизайнер использовала пышные подолы и заниженную талию. В цветном кино значение приобрели оттенок, фактура и отражение света. В «Головокружении» серый костюм героини Ким Новак помогал ей буквально растворяться в тумане Сан-Франциско и усиливал ощущение чужой, тревожной роли.
Первая звезда персонального стиля
Эдит Хед работала не только над экранными образами. Она создавала наряды для церемоний, пресс-туров, светских выходов и свадеб, превращая студийное ателье в центр персонального стиля. Для Барбары Стэнвик она шила вещи для жизни, Дороти Ламур создала голубое свадебное платье, а Джоан Кроуфорд долгие годы оставалась ее подругой и клиенткой.
Особенно теплые отношения связывали Хед с Одри Хепберн. Их походы по магазинам могли продолжаться десять часов и обязательно завершались шоколадными пирожными. В этом легко увидеть сам дух Эдит: строгий профессионализм рядом с маленькими радостями, которые делают моду живой.
Свою любовь к понятным и практичным решениям Хед дарила и широкой аудитории. С 1952 года она почти 20 лет выступала в телешоу, где помогала женщинам выбирать фасоны, цвета и аксессуары. Ее советы были простыми: учитывать фигуру, не перегружать образ и одеваться уместно ситуации.
Историю этой необычной карьеры особенно интересно прочитать в материале Symbol.ru. В ней есть и восемь «Оскаров», и споры об авторстве, и главный секрет Хед: умение нравиться не всем подряд, а каждой женщине, которая хочет почувствовать себя красивой.
